Djalma Correa - Sons repercussivos

DJALMA CORREA – Sons repercussivos

Djalma Correa nasceu em Ouro Preto, Minas Gerais no ano de 1942. Sua formação musical foi em Salvador onde estudou percussão e composição nos seminários da Universidade Federal da Bahia com professores como Walter Smetak, Hans Joachim Koellreuter e outros.

Foi nessa época que aconteceu a entrada no palco do primeiro grupo experimental de música popular com o show " Nós por exemplo" no Teatro Vila Velha com Djalma Correa, Betânia, Gil, Caetano, Gal Costa e Tom Zé. Foi a porta de entrada para convites e muitos shows. O grupo foi para São Paulo e Djalma continuou em Salvador com suas pesquisas.

Djalma Correa lembra que quando chegou à Bahia soube da existência de uma lei antiga proibindo tocar tambor nas igrejas porque era cultura negra, existia um toque – o batacotô – que foi banido e era proibido em qualquer lugar e não se podia nem pronunciar esse nome, era um chamado de guerra. E conta:

- Nas minhas pesquisas descobri o documento que proibia o toque do tambor e ainda que eles fossem queimados. O batacotô foi usado durante as revoltas porque era um toque de luta! Criei então a releitura do toque que não tinha registro, fiz a trilha sonora, ou seja, uma síntese dos toques.

Etno- musicologia foi um trabalho de Djalma Correa documentando os candomblés da Bahia. Esse acervo ainda não publicado conta com 10 mil slides, 30 mil pés de fitas gravadas (filme super-8) e ainda a parte manuscrita.

Ele não quer comercializar esse acervo e pretende dar um destino a ele, mas não sabe ao certo o que será e diz:

- Não posso comercializar, são documentos de confiança coletados em sessões de terreiros e comunidades baianas e de todo o Brasil.

Djalma Correa propôs uma releitura desse acervo com a Universidade e teve o apoio do Instituto Goethe e a partir desse apoio se formou o grupo "Baiafro" com 3 percussionistas. Com isso despertou o interesse geral crescendo resultando no Movimento Integrado Baiafro, e diz:

- Foi uma releitura séria e verdadeira, envolvendo mães de santo e comunidades baianas. Desse Baiafro foram exportados muitos artistas.

Sorridente Djalma comenta:

- Imagine você que tenho a carteira de músico com o número 1526!

Um pouco desse trabalho de pesquisa ele fez um CD Room "Brasil Afrodescendente" enriquecendo com depoimentos de estudiosos do assunto como Ney Lopes, Abdias Nascimento, Muniz Sodré, Mary Del Priore, e Raul Lody , entre outros .

A carreira musical de Djalma Correa é uma sucessão de acontecimentos bons, viaja todo o planeta mostrando seus sons percussivos. Agora tem uma pesquisa com os sons dos sinos.

- Os sinos têm sons diferenciados, quero pesquisar esse som que faz parte da história do Brasil, toda cidade tem seu sino e seus sons que identificam: chamados, velórios, casamentos, missas, reuniões, etc.

Para essa pesquisa ele pretende conhecer várias localidades brasileiras que tenham sinos com sons diferenciados.

Djalma se orgulha de ter vestido a camisa da "música espontânea":

- É uma meta um pouco complexa, pois não é improvisada, é um momento sem limite e pode tomar qualquer caminho dependendo do conhecimento que o outro tem, é como tirar a roupa em público. É uma música que nunca vai se repetir, portanto não tem ensaios.

Sua "música espontânea" já foi dividida com grandes nomes como Patrick Moraz, Stênio Mendes e tantos outros.

Outra formação de percussão que Djalma destaca é a que aconteceu no 1º. Festival de jazz Montreaux de São Paulo com 1 pianista e 18 percussionistas, foi a primeira vez que se juntaram sons do piano e da percussão. Brinca dizendo:

- Pela primeira vez eu trouxe a cozinha para a sala

Continua pesquisando e compondo e seu trabalho é sempre voltado à linguagem da percussão. Sua definição da percussão no Brasil:

- O Brasil não é o berço da percussão, porém me baseio no triângulo que se formou com o negro, o índio e o branco. Essa trilogia percursiva no Brasil é única no mundo, é uma fusão maravilhosa que varia de acordo com a cultura de cada região.

Exemplifica como encontrou em Portugal bem viva a tradição do Zé Pereira que foi a primeira que viveu ainda na infância.

Djalma afirma que a percussão surgiu na �frica e depois para o mundo, acredita que todo ser humano passa pelo aprendizado da percussão:

- A batida do coração no útero da mãe é um som da percussão,os 9 meses no útero materno são a primeira escola de qualquer ser humano!

Segundo ele, nos tempos ancestrais o poder mágico da percussão era das mulheres que se encarregavam dos rituais enquanto o homem caçava e pescava, a mulher era divinizada porque tinha o poder de parir filhos. A situação mudou quando o homem descobriu que se ele não copulasse a mulher não paria, e nessa evolução ela perdeu um pouco. Mas a percussão feminina existe em todo o mundo e confirma:

- Acho que a percussão requer sutileza, carinho, a mulher é a mais adequada.

No Encontro de Culturas de São Jorge Djalma Correa conviveu com grupos de todo o Brasil e teve a surpresa de encontrar mulheres kalungas que batem a "bruaca ou buraca", uma espécie de caixa feita com couro de boi para transportar mercadorias em lombo de burros. Ficou muito emocionado em conhecer mais essa forma de percussão, e mais ainda quando foi presenteado por Juliano Basso, organizador do evento, com uma bruaca.

Sobre ter reconhecimento de seu trabalho no Brasil, ele sorri e fala:

- Ah, santo de casa não faz milagre! Mas o objetivo principal do meu trabalho se faz sempre na multiplicação, tenho contribuído no que posso, principalmente no efeito multiplicador e minha percussão está em todo o mundo.

Fica pensativo e conclui:

- Mas é assim mesmo, continuo com a música espontânea e não gosto de ensaio, assim se mostra a alma de verdade.

Djalma Correa se preocupa com o destino da percussão:

- O modismo do tambor traz o distanciamento da sutileza do tambor e do que é realmente a percussão.

Djalma Correa é reconhecido pelas pessoas nas ruas e com muita simplicidade fala com todos e tenta passar o que sabe, transmitindo com sabedoria segredos de um mestre da percussão.


Discografia de Djalma Correa:
SALOMÃO – The New Dave Pike Set and Grupo Baiafro in Bahia / MPS -1972
BENDENGÓ - Gereba / 1973 - Fontana
JORGE GIL OGUN XANGÔ – Jorge Ben e Gilberto Gil / 1975 - Philips
QUALQUER COISA – Caetano Veloso / 1975 - Philips
JÓIA – Caetano Veloso / 1975 - Philips
SMETAK- Walter Smetak / 1975 – Philips
GIL E JORGE (OGUN XANGÔ) – Gilberto Gil & Jorge Ben /1975 - Polygram
DOCES B�RBAROS- Caetano Veloso, Gilberto Gil, Maria Bethânia, Gal Costa / 1976 - Philips
OTALIA DE BAHIA - Otalia da Bahia / 1976 - RCA
MEUS CAROS AMIGOS – Chico Buarque / 1976 - Philips
AFRICABRASIL – Jorge Ben / 1976 – Philips
MORTE DE UM POETA – Alcione / 1976 – Philips
OS PASTORES DA NOITE – Otalia da Bahia / 1977 – RCA
*CANDOMBLÉ – Djalma Corrêa / 1977 - Fontana
*BATUCADA No 4 – Djalma Corrêa / 1977 – Philips
REFAVELA- Gilberto Gil / 1977 - Philips
TOQUINHO TOCANDO – Toquinho / 1977 – Philips
BICHO – Caetano Veloso / 1977 – Philips
FILHO DO POVO – Walter Queiroz / 1977 – Philips
O DIA EM QUE A TERRA PAROU – Raul Seixas / 1977 – WEA
MEUS AMIGOS SÃO UM BARATO – Nara Leao / 1977 – Philips
ALHOS COM BUGALHOS – Almôndegas / 1977 – Philips
NORMA, CANTA MULHERES – Norma Benguel / 1977 Elenco
REFESTANÇA – Gilberto Gil / Rita Lee / 1978- Som Livre
VITAL FARIAS – Vital Farias / 1978 – Polydor
ZEZÉ MOTA – Zeze Mota / 1978 – WEA
BARRANQUEIRO – Marku Ribas / 1978 – Philips
CHICO BUARQUE – Chico Buarque / 1978 – Philips
*MPBC – BAIAFRO – Djalma Corrêa / 1978 – Philips
PATRICK MORAZ – Patrick Moraz / 1978- Polydor
GILBERTO GIL AO VIVO EM MONTREAUX – Montreaux’78 / 1978 – Elecktra-WEA
NOVA HISTÓRIA DA MPB – Abril Cultural (serie) / 1979
MEL – Maria Bethânia / 1979 – Philips
NIGHTINGALE – Gilberto Gil / 1979 - WEA
REALCE – Gilberto Gil / 1979 - WEA
A MASSA – Raimundo Sodre / 1980 - Polydor
KLEITON & KLEIDIR – Kleiton E Kleidir / 1980
FALA MOÇO – Alcivando Luz / 1980 - Disco Independente
COISA DE NÊGO – Raimundo Sodre / 1981 – Ariola
QUE QUI TU TEM CAN�RIO - Xangai / 1981 – Estúdio de Invençoes
REVOLTA DOS PALHAÇOS – Francisco Mario / 1982 – Libertas
MARIA – Maria Bethânia / 1988 - BMG Ariola
PASSION – Peter Gabriel / 1989 – Universal
SO – Peter Gabriel / 1989 – Universal
BRASIL – Manhattan Transfer / 1990 – Atlantic
CANTA BRASIL: GREAT BRASILIAN SONGBOOK, #1 – Compilation / 1990 - Polygram
CANTO DO PAGÉ – Maria Bethânia / 1991 – Polygram
SHAKING THE TREE – Peter Gabriel / 1991 - Universal
THE ANTHOLOGY: DOWN IN BIRDLAND – Manhattan Transfer / 1992 – Rhino
SAMBA SOLSTICE – Marcio Montarroyos / 1993 – Black Sun Records
GOSTO DE BRASIL – Nonato Luiz / 1993 - Milestone
BRASIL: A CENTURY OF SONG, VOL:1 – Compilation / 1995 – Blue Jackel
RETRATOS – Francisco Mario / 1995
BARRO OCO - Maria Bragança / 1998 – Disco Independente
SENHORA DEL MUNDO – Collegium Musicum de Minas / 1999 – Disco Independente
A ORIGEM- Collegium Musicum de Minas / 1999 – Disco Independente
AQUILON – Corciolli, Djalma Corrêa, Maria Bragança / 2000 - Azul Records
A MUSICA BRASILEIRA DESTE SECULO POR SEUS AUTORES E INTERPRETES - Djalma Corrêa / 2000 – SESC SP