Samba sem Agrotóxico e Samba Deslocado

Projeto Pixinguinha em Floripa

Recado a quem passar por aqui: o texto está em gestação. Durante as próximas 47 horas este espaço deixará de ser alvo (no sentido de brancura e também de objeto de olhares que caem no vácuo).

Aqui começa a se desvanecer a brancura:




Encontros casuais. Coincidências significativas. É a tal da sincronicidade?

O batuque está presente. Diz Hermeto Pascoal que é "o som percussivo da vida". Se batuca na roda de samba, na mesa de bar, bebendo cachaça e cerveja. Ou também em palcos, onde a relação é outra e existe a reação do público. Vi estes dias "Fabricando Tom Zé", e tem um trecho no qual ele diz que sempre percebeu a existência de um acordo tácito na maneira de o público receber o que vem do artista. Diz também que não tem mais saco pra ver espetáculos assim, baseados nesse acordo. E que se não suporta mais ver/ouvir, também não faz mais. Estabelece um novo acordo tácito "jogando um anzol no cognitivo da platéia". Mas Tom Zé é outra praia, outro oceano, outras águas, uma navegação mais vanguardista. O que vi anteontem foi, nas palavras de Monarco, "samba sem agrotóxico".

Dentro do Projeto Pixinguinha, já renomado, vieram a Floripa dois grupos: o de Paulo Padilha e o de Monarco, da Portela. Quer dizer que foi a junção de um compositor jovem, paulista, com um legítimo integrante da velha guarda carioca. Monarco é da época em que, segundo palavras dele, "o samba era muito perseguido pela polícia". Lembro do diálogo com o público, em que à sua maneira também pesca a atenção de todos: "O gringo quando vem pro Brasil quer ver isso. Vai pra França, pra Itália, e é o samba o que eles querem ver. Esse samba, não aquele. Falo o samba sem agrotóxico". É claro que ele brincou e disse "agrotóxico" pronunciando o xis como a questão exige. Um equivalente ao "sh" que em inglês inicia a palavra "show". Que é o que fui ver por acaso não tão casual. Primeiro uma menina me avisou "ó, hoje às sete vai rolar Projeto Pixinguinha, ali no elefante branco" (O elefante branco é o Centro de Convenções e Eventos da Ufsc, que recebeu essa alcunha por ter ficado muitos anos a meio construir, abandonado, e pelas dimensões faraônicas do prédio também, claro.). Depois, cruzei com um amigo que, durante o café, disse que também estava indo. Liguei, me desvencilhei de obrigações e fui também, sem saber o que vinha. Então, Monarco e Padilha, cada um com seu grupo, no mesmo palco, que tinha uma mesa no centro. Não vi cerveja, só água. Quem sabe por isso mesmo tenha cruzado com um percussionista chamado Samba e outros músicos numa mesa de bar, mais tarde. Mas isso bem antes de ter mais álcool do que sangue correndo nas veias.


Nunca estudei muita matemática. Então não escrevo de uma maneira coesa, geometricamente harmônica ou simétrica. E lembro do Tom Zé de novo: "Vá tomar no verbo, seu filho da letra".



RELAÇÕES ENTRE OS PAPOS NA MESA DE BAR E O QUE SE VIU NO PALCO


Fui fumar o último cigarro antes do início do espetáculo e ouvi o som começar. Apaguei e entrei logo. Gostei de descer o corredor rumo à primeira fileira, onde sentei, com a música já acontecendo e as luzes apagadas. Quem cantava era Paulo Padilha, que se mexe bastante e parece ter uma abordagem bioenergética da música. Calafrios do bem, aquela história. Acabou de lançar um disco, chamado "SAMBA DESLOCADO, DESCOLADO SAMBA". Também estava na mesa de bar, mais tarde. Tem um sorriso bom. E cantava quando sentei. No grupo dele, violão na mão, um cavaco, percussão e mais percussão. No de Monarco, também percussão, sopros -clarinete, flauta transversa- e outro violão, este de sete cordas. Precisaria agora fazer uma pesquisa e listar nomes. Mesmo sabendo que os músicos que acompanham os "principais" devem também ser iluminados, vou deixar isso pra depois. Agora quebraria o ritmo.

E ritmo é samba. E samba, com maiúscula, Samba, era o nome do cara (alto, grandão, do tipo que "Era um prato cheio pra polícia naquela época", segundo Monarco brincalhão) que fez valer o show pra mim. Ele estava rodeado de uma caixa, um atabaque, um mineiro e outras geografias percussivas. No mapa sonoro, fez uma trajetória colorida. No bar, me disse que "ganharia mais dinheiro continuando com o grupo que eu toco lá, mas aqui com o Padilha é muito bom". Projeto Pixinguinha é o que há. Giram o Brasil todo, a estrutura é boa e nada como fazer música em trânsito. Temporadas em locais fixos são como ir à praia de guarda-chuvas (isso pensei agora, não sei se faz sentido).

Inveja deles. Porque o que me resta é beber e pedir um pandeiro emprestado. Foi o que pude fazer na mesa de bar. Coloquei o pandeiro entre os joelhos e toquei com as duas mãos. O dono do instrumento me corrigiu "Pandeiro não se toca assim". E eu: "É que estou acostumado com djambê". (Mentira, batuco no violão mesmo). Ah, também me proibiram batucar no violão. Acho que tinha bebido demais. Mas lembro de ter dito que qualquer instrumento pode ser tocado de muitas maneiras, não existe uma certa. Na Portela, seria linchado, tenho certeza.

E Monarco foi outro ponto alto da noite. Senhor Monarco. Sua Majestade. Vozeirão, postura de bamba, nada que o passado de ex-parceiro de Candeia e afins não autorize. Fiquei impressionado com a quantidade de pessoas jovens que conhecem mais sambas do que eu. Atrás, ouvia o coro que atendia aos pedidos do sambista. Conheci músicas novas. Na mesa de bar também ouvi do proprietário do pandeiro "somos uma das últimas gerações". Eu: "Como assim? Mais livres?". Ele: "É. Sem tanta tecnologia e essas coisas". Ah, sei... sem e-mails e tubos de ensaio imagético, serviços de busca e publicidade no contexto... sei.

Bom...

Ser aleatório demais pode espantar leitores. Tomara que alguém tenha lido até aqui.

Deixo mais verbo guardado pra depois. Quando tomar uma cerveja, talvez.



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Dois textos da Helena Aragão, do ano passado, sobre o Projeto Pixinguinha:

Palmas para a platéia camaleônica

Caravana Hig-Tech


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A velha guarda da Portela (formação antiga e formação atual)

Site oficial do músico Paulo Padilha



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Acontece.
Coisas caem.
Barulho na hora errada.

A porta de entrada é também o caminho de volta.

A bebida fermentada, misto de lúpulo, cevada e cereais não-malteados, com teor perto de cinco por cem, desceu.

Abro de novo, por dentro, o ovo. Renasço em uma madrugada sem asas. Quanto menos os vegetais forem expostos ao calor, mais preservam as propriedades vitamínicas.

O que estava esquecido:

Uma cuíca cu.í.ca
s. f. 1. Zool. Nome comum de certas espécies pequenas de gambás. 2. Mús. Espécie de tambor rústico, usado para marcar ritmo de samba.

Eita definição besta. De tambor cuíca tem pouco... até onde lembro não se batuca nela. O percussionista chamado Samba usava bem a que teve nas mãos uns momentos. E serve pra bem mais que marcar ritmo: cria clima.

Sejamos sintéticos, então, evitando os pesticidas:

As canções de Paulo Padilha têm uma coisa muito boa, são composições dele, próprias. Dele próprio. E todas bem sacadas, com humor. Descobri nessas pesquisas-relâmpago que ele fez parte do "Aquilo Del Nisso", quase vi numa ida a São Paulo, mas acabei não indo. Hoje está em carreira solo. Também descobri que tem outros -pelo menos- dois discos, com nomes simples: "Cara Legal", ou algo assim, e "Certeza". Agora fiquei na dúvida, já não sei se era legal ou quê... Achei ele legal, falo do nome do disco.

É tudo um risco. No disco, às vezes. E por isso escondi os ruídos. A parede que ruiu. A proteção que não chega a ser máscara mas nos protege no cotidiano. E que se esvai ao beber além da conta. (Paguei a soma monetária direitinho, meu corpo ainda paga a conta celular até agora, mesmo que não tenha feito ligações naquela noite). Associações bestas. Uma ida ao banheiro feminino porque o masculino estava ocupado. Inconveniências de bêbado... Agradeço a quem não me bateu.


Qualquer erro ou salto precipsíquico deve ser atribuído à carência neurológica que experimento.


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Última coincidência significativa:

Ouço, enquanto escrevo esta última parte, desarte derradeira, quase desastre, Maria Preá, um deleite. E acabo de consultar o encarte, já que é o último cedê que comprei (quase tudo o que tenho é mp3). Faixa 9, ficha técnica da música que mais me cativou do álbum todo (Avesso é o nome), pela energia da versão de Caxangá, de Milton Nascimento e Fernando Brant:

Voz.....................Laeticia
Violões................Rodrigo Bragança
Percussão............SAMBA


(Nunca teria sabido que é o nome do cara se não tivesse ido ver o Projeto Pixinguinha. Nem vou conferir, só pode ser ele, pelo som).

E vale a citação (se apareceu, é pra usar):

"LUTO PARA VIVER VIVO PARA MORRER
ENQUANTO A MINHA MORTE NÃO VEM...

EM VOLTA DO FOGO TODO MUNDO ABRINDO O JOGO
CONTO O QUE TEM PRA CONTAR
CASOS E DESEJOS COISAS DESSA VIDA E DA OUTRA
MAS NADA DE ASSUSTAR
QUEM NÃO É SINCERO SAI DA BRINCADEIRA CORRENDO
POIS PODE SE QUEIMAR".

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E o samba é muito bom. Tanto a pessoa ritmista quanto o outro, que já virou patrimônio cultural brasileiro (copyleft: ONU/Monarco).