Uma mulher chamada Zuzu Angel

Foi no feriado de sete de setembro fui assistir Zuzu Angel, de Sérgio Rezende, que está em cartaz na cidade há pouco mais de um mês. Confesso que estava evitando o filme por não ser muito chegada a cinebiografias, uma especialidade do cineasta, habituado à encenação da vida de personalidades que, movidas por razões e métodos diversos, se insurgiram contra poderes estabelecidos em suas épocas: O Homem da Capa Preta (1986), sobre o político Tenório Cavalcanti, Lamarca (1994), protagonizado pelo líder guerrilheiro Carlos Lamarca, Guerra de Canudos (1997), sobre o líder religioso Antônio Conselheiro, e Mauá - O Imperador e o Rei (1999), sobre o pioneiro da industrialização no Brasil. Nenhum deles me impressionou.

Acho que foi Patrícia Pillar o maior chamariz para assistir Zuzu Angel. E foi justamente a interpretação que me fez rever o filme agora em DVD. A interpretação de Patrícia Pillar é um banho de sensibilidade. Sérgio Rezende também me surpreendeu, porque, mesmo que Zuzu Angel tenha o perfil histórico dos personagens retratados em seus filmes anteriores, o cineasta se abstém de dar uma aula de história, ou mesmo de contar uma história linear.

O grande mérito de Zuzu Angel é o fato de Sérgio Rezende não se preocupar em dar uma aula de história. Antes sim, ele conta a história densa de uma mãe em busca do filho, vitimado pela ditatura. Zuzu tinnha uma característica que a diferenciava dos outros cinebiografados por Rezende; sua luta começou de forma involuntária. Ela teve sua consciência despertada para o que se passava nos porões dos quartéis em 1971, após o desaparecimento do filho, Stuart Angel Jones (interpretado por Daniel de Oliveira), jovem militante do movimento estudantil que aderiu à guerrilha armada. Até então, Zuzu era um promissora artista que lançava a moda do Rio para o mundo. Via a militância do filho como um inconseqüente e inócuo ato de rebeldia. Em uma cena Stuart lhe cobra estar costurando para vestir mulher de general. Com graça e naturalidade , ela responde ao filho que, assim que ele ganhar a revolução, ela passará a vestir as mulheres dos "companheiros".

O filme começa com Zuzu apresentando sua saga em flashback a partir dos momentos que antecedem sua morte em um mal explicado acidente de carro. É um recurso narrativo que se mostra acertado para acentuar a tensão de algumas cenas, em especial a exasperante seqüência em que Zuzu lê a carta que confirma a morte de Stuart. Ponto alto da dramaticidade do filme, em representação e montagem, faz um contraponto entre a tortura física do rapaz e a tortura emocional da mãe.

Se há uma seqüência dispensável em Zuzu Angel, ela é o encontro de Zuzu com o ex-marido, a quem procura atrás de informações sobre o filho, pretexto para ela lembrar momentos diversos da vida do rapaz . Há quem diga que o cineasta exagerou ao promover um encontro que não houve, da mãe com o filho morto, numa cena delirante em que é o filho quem embala a mãe, livrando-a de suas culpas e traumas em relação a ele num diálogo imaginário. A cena parece uma referência a música Angélica, que Chico Buarque de Holanda escreveu um ano depois em homenagem a Zuzu Angel,a mulher cujo filho "mora na escuridão do mar. Zuzu só queria embalar aquele filho, que sequer pôde enterrar.
Fatos
A história dá conta de que na madrugada de 14 de abril de 1976, a estilista Zuleika Angel Jones despediu-se de amigos em Copacabana e embarcou em seu Karman Ghia rumo a sua casa, na Barra da Tijuca. Na saída do túnel Dois Irmãos, em São Conrado, o carro despencou em uma ribanceira, e Zuzu morreu na hora, aos 54 anos. Poucos dias aantes ela tinha enviado uma carta a Chico Buarque de Holanda. A carta dizia " Se algo vier a acontecer comigo, se eu aparecer morta por acidente, assalto ou qualquer outro meio, terá sido obra dos mesmos assassinos do meu amado filho`. Para Chico, ainda acrescentou a lápis: - Esteja certo que não estou louca. Chico não duvidou. Quando soube do desastre, Chico chamou os amigos, e eles datilografaram cópias da carta, destruindo a máquina de escrever para não deixar rastros. De diferentes postos do Correio, enviaram envelopes anônimos a políticos e jornalistas. Depois, esquadrinharam cada canto dos jornais, mas, sob censura, só Alberto Dines cobrou investigação séria sobre a morte de Zuzu na Folha de S. Paulo. - Para denunciar o assassinato de Zuzu, fazia falta outra Zuzu - disse Chico anos depois.