Valores dos Fora de Centros #OverMostra

Tiradentes - Os estilos cinematográficos do fora de centro foram o foco das discussões no penúltimo dia Mostra, na tarde da sexta-feira, no centro Cultural Yves Alves. O seminário contou com participação de diversos pensadores e realizadores do cinema brasileiro que trouxe ao público a oportunidade discutir mais abertamente a temática central da mostra deste ano. Ao pensar nessa temática, o que seria exatamente uma produção Fora de Centro? Ao observarmos a programação da mostra recheada de produções cinematográficas incomum ao grande público, com longas e curtas sendo produzidos no nordeste e sul do Brasil. Podemos cair no equívoco de julgar esse novo cinema como meramente longe do eixo Rio-São Paulo. Mas não é simples. A idéia não se embasa apenas em condições geográficas, pelo contrário, se adentra principalmente na ideologia do cineasta. Como debateu críticos e realizadores de cinema sobre o perfil desse cinema. Sérgio Borges, cineasta de Minas Gerais, destaca a relação intrínseca do cinema com o entretenimento e a arte, segundo ele, quando a produção é realizada sem interesses financeiros, a expressão artística é melhor trabalhada “As vezes as produções maiores, com mais gente no set, acaba gastando mais energia na organização desse sistema.[...] Acredito que as escolhas de estéticas utilizadas pelos novos diretores está contida na diversidade de narrativas�. Afirma. João Luiz Vieira, professor e crítico de cinema do Rio de Janeiro, analisa a formação dessa nova geração de realizadores, e relata que a universidade foi grande responsável para formação de uma mentalidade altamente seletiva que se instaura no audiovisual, resultando em filmes mais experimentais. Vieira descreve a nova interface do cinema Brasileiro “O Eixo não é apenas geográfico, é também estético. Essa produção mais nova, e mais “independente�, ainda cabe muito a esses limites geográficos e estéticos�. Em análise ao cinema nacional, o crítico Jean-Claude Berdardet, afirma que nossas produções cinematográficas são produtos culturais, não são vinculadas em âmbito nacional, devido ao atrelamento a identidade regional “Apresentei a questão do regionalismo como uma questão de poder com a qual é preciso lutar. [...] Em alguns estados o cinema se tornou complexo demais, diversificando quanto aos estilos, temáticas e formas de produção. Perdendo a hegemoneidade. O crítico finaliza, descrevendo o filme de recente sucesso, “O Som ao Redor�, segundo ele, os cineastas estão construindo um novo imaginário das cidades “É através dessa urbanidade que esse cinema cria novos ícones. Em que a medidas esse cinema urbano está sendo feito no nordeste é uma questão nordestina ou brasileira. “Parece que por passar pelas cidades, faz com que os filmes se tornem nacionais� afirma. A regionalidade é definida por Adirley Queirós, cineasta do Distrito Federal, como algo inevitável, afirmando que não é possível falar de Fora de Centro sem citar um território, “Temos que buscar a questão da identidade�. Como um filme conseguirá dialogar com o espaço em que está inserido’’ Queirós finaliza, “Falar da construção das narrativas dos filmes e como fazer com que eles sejam compreendidos pela periferia. Muitas vezes a regionalidade acontece para manter este dialogo�. Afirma Adirley, que é um produtor de filmes nas zonas de periferia de Brasília. O Fora de Centro é sem dúvida um termo abrangente. Pode contemplar tanto produções fora dos grandes eixos brasileiros como atingir cineasta que desejam subverter os valores comerciais da produção brasileira vigentes no eixo Rio- São Paulo. O cinema atual, que o Brasil está vivendo é isso: subversão. Estamos caminhando contra a inércia de transformação que o país viveu décadas atrás. Marlon de Paula, 27 de janeiro