A arte do teatro Kabuki - uma visão barroca

O teatro Kabuki e o Barroco Europeu

Cada época cria as suas próprias formas de manifestação artística para atender às necessidades de expressão do espírito do seu tempo. Na Europa, em oposição às obras clássicas do Renascimento, caracterizadas como harmoniosas, perfeitas, acabadas, como auge do equilíbrio sendo alcançado pelo Renascimento Italiano, as obras barrocas, identificadas como uma valorização do “superlativo bizarro�, imperfeitas, fluidas, inacabadas, surgem rompendo a pretensa luminosidade, equilíbrio e estabilidade gerco-romanos alcançados pelo estilo clássico, e acabam assim por serem consideradas, inicialmente, como decomposição, uma decadência do estilo clássico renascentista, exatamente por surgirem como fator de inquietação.
Na expressão do historiador de arte suíço Jacob Burckhardt, contida no Cicerone (1855), o Renascimento atingira a arte ideal ao expressar a beleza ideal, inspirando-se na natureza, na imitação dos antigos e no neoplatonismo, materializando a verdade eterna contida nas coisas. Por sua vez, a arquitetura barroca falaria a mesma língua do Renascimento, Mas “à maneira de um dialeto selvagem�.
Comparando-se ao Renascimento, o Barroco é visto, no século XIX, com a conotação de estilo inferior, decadente, pervertido, monstruoso.
Benedetto Croce fazia um julgamento do Barroco literário como “uma das variações do feio�, ou como uma série de macaquices e contorções, ou simplesmente manifestações de impotência de uma época, a se situar em relação a um ideal. Identifica o Barroco então como sendo um estilo essencialmente de mau gosto, ou um estilo patológico. Entretanto, mais tarde, Croce vai admitir a corrente barroca com sendo caracteristicamente italiana.
Por outro lado, ou no outro lado do mundo, o Japão passa por um período de isolamento (1603-1867), em que fica isolado do mundo quase que completamente, e na sua composição hierárquica social, faz com que algumas classes sejam estabelecidas, onde os pertencentes às classes hinin (“marginais�), estavam exatamente nas profissões de entretenimento. Portanto os atores de Kabuki sequer eram considerados classe, oficialmente.
Ocorre que no período Edo, que citamos acima, a burguesia cresce em poder econômico e passa a sentir necessidade de expressar o seu modo de vida e sua visão do mundo, que é completamente diferente da visão hierática e lírica expressa no teatro nô, manifestação cultural a classe militar da Idade Média (período Muromachi), os teatros bunraku e kabuki são considerados artes irmãs e rivais na atração do público. Sendo assim, as artes kabuki e bunraku são considerados as novas manifestações artísticas da cultura popular e urbana japonesa e, especificamente, uma cultura mercantil centrada em Edo, Osaka e Kyoto. O primeiro florescimento de uma cultura genuinamente plebeia no Japão.
Dessa forma a doutora Darci Kusano interpreta o Kabuki como sendo a manifestação barroca das expressões japonesas, em comparação às formas de expressão europeias, de onde surgem os contrapontos às formas Renascentistas, uma visada Barroca dos teatros Bunraku e kabuki.

Kusano, Darci. Os Teatros Bunraku e Kabuki: uma visada barroca – São Paulo: Perspectiva: Fundação Japão. Aliança Cultural Brasil-Japão. 1993 – (Coleção de estudos: 133).

Bráulio Antônio Calvoso Silva é professor de literatura portuguesa e língua japonesa, membro colaborador da Universidade do Cerrado e escritor. brauliocalvoso@hotmail.com